Dr Agnieszka Ogonowska
MEDIA ELEKTRONICZNE wykład nr 2 – 6.XI.2007
Podział telewizji na paleo i neo związany jest z 3 cechami:
a). organizacja strumienia audiowizualnego oraz zdolność reagowania na bieżące wydarzenia,
b). rola widza (technika adresowania, widz w charakterze interlokutora, aktywnego obserwatora, decydenta),
c). funkcjami komunikacji w ramach medium.
Funkcje komunikacji:
– funkcja informacyjna
– f. rozrywkowa (ludyczna)
– f. ideologiczna ( pewien system wartości widoczny w przekazach telewizyjnych)
– f. edukacyjna
– f. komunikacyjna (tworzenie specyficznych sytuacji komunikacyjnych, fatyczność medium);
– f. autotematyczna (autoreferencyjny charakter produkcji telewizyjnej)
– f. tożsamościowa
– f. polityczna
– f. globalizacyjna (programy na licencje – dany format medialny krąży po całym świecie np. „Hela w opałach” czy „Koło fortuny”).
Z globalizacją wiąże się też termin glokalizacja – termin powstał z połączenia dwóch wyrazów: globalny i lokalny. Stosowany jest na oznaczenie „adaptacji globalnych działań do lokalnych warunków” (R. Robertson). Wyraża się popularnym hasłem: „myśl globalnie, działaj lokalnie”. Format medialny jest czymś globalnym jednak wypełnia się go lokalną treścią.
Modele telewizyjne, a cechy medium:
– wszechobecność,
– relacjonowanie na żywo,
– (pozorna) nieprzewidywalność i uzależnienie wydarzeniowe,
– seryjność form,
– szczególna temporalność (czas teraźniejszy, współbieżność wydarzeń medialnych i realnych-np. wiadomośći czy seriale – my mamy święta Bożego Narodzenia – w „Klanie” też sąJ),
– społeczne konteksty użytkowania telewizji (rytuały oglądania, etnografia publiczności). W przypadku paleotv – Co telewizja robi z ludźmi? W przypadku neotv – Co ludzie robią z telewizją i po co ją oglądają? Jakie potrzeby mają?
– telewizja to strumień audiowizualny, a nie zbiór (blok programów następujących po sobie).
Medium telewizyjne to:
- maszyna znakotwórcza produkująca teksty: program telewizyjny
- zbiór specyficznych strategii jej odbioru (zapping, Klub Siedzącego Kartofla, narracje interaktywne w telewizji)
- instytucja społeczna (zaspokajanie potrzeb w sposób społecznie sankcjonowany)
- narzędzie władzy, kontroli i nadzoru.
Odbiór – różne formy:
– odbiór filmu w kinie (metafora platońskiej jaskini, teoria psychoanalityczna Freuda, mechanizm projekcji, identyfikacji, a nowe wzory kulturowe /komunikacyjne i konsumpcyjne/)
– odbiór filmu w telewizji (interteksty i strumień audiowizualny)
– podsumowanie a problem intermedialności tekstu audiowizualnego (zdolności funkcjonowania w różnych mediach) oraz wpływ medium na ich dekodowanie.
W ramach neo-tv pojawia się nowy nurt zwany:
– telewizją rzeczywistości
– Real TV
– telewizja inwigilująca
Te wszystkie nazwy zwracają uwagę na różne aspekty tego samego fenomenu.
Telewizja rzeczywistości:
Po pierwsze oznacza telewizje par excellence, której cechą jest procesualny charakter, potęgowanie wrażenia bezpośredniości, spontaniczności, realności, natychmiastowości, „bycia na miejscu wydarzeń”. Wymienione atrybuty medium wpisują formułę jego działania w ideologię strategii świadka, ponieważ telewizja daje świadectwo rzeczywistości, tym samym zbliżając się przynajmniej pozornie do niefikcjonalnych, a więc „faktycznych” form narracyjnych. Program na żywo staje się tym samym formułą całej telewizji jako narzędzia społecznej komunikacji.
Po drugie telewizja prawdziwa obejmuje te programy, w których relacjonowanie wydarzeń przebiega w czasie rzeczywistym ich odbioru. Dzięki temu powstaje wrażenie ekwiwalencji czasowej oraz złudzenie otwartej struktury strumienia telewizyjnego na potencjalny rozwój wydarzeń.
Telewizja rzeczywistości:
– problem prawdy (pojęcie prawdy fraktalnej u J. Baudrillarda)
– problem autentyczności ( strategia świadka, strategia konfesyjna – np. „Rozmowy w toku”-zastanawiamy się czy to faktycznie prawda)
– problem prawdopodobieństwa (historia „mieści się” w schematach wyobrażeniowych odbiorcy)
– realizm obrazu (po stronie przekazu) – wrażenie realizmu po stronie odbiorcy.
Telewizja rzeczywistości i jej gatunki:
– gatunek literacki – gatunek filmowy – gatunek telewizyjny
– badania nad gatunkiem telewizyjnym rozpoczęły się w latach ‘80
Dwie pozycje:
1. 1984 „American Television Genres” Stuarta Kamińskiego i Jeffrey’a H. Mahana
– potrzeba globalnej wizji gatunku (polimetodologiczność badań z zakresu strukturalizmu, psychologii, socjologii, antropologii)
– założenie o nieustannej zmienności gatunków (ewolucja gatunku, transgresja gatunkowa – przemiana gatunku).
2. 1985 „TV Genres. A Handbook and Reference Guide”, pod redakcją Briana Rose’a
– założenie o wieloformatowości i przemieszania gatunków pochodzących z innych mediów
– podział na gatunki opierające się na fikcji i na te, które opierają się na rzeczywistości.
Jane Feuer:
- gatunek jako regulator stosunków między wytwórcą, a odbiorcą, a dokładnie ich świadomością na temat tego w czym uczestniczą;
- badania gatunków są badaniami kultury, ponieważ ich przemiany opisują pewne fakty społeczne (np. współczesny typ rodziny, styl życia określonych grup społecznych).
Jane Feuer (typy badań nad gatunkiem telewizyjnym):
- badania estetyczne – gatunek w kontekście systemu konwencji, która pozwala na ekspresję artystyczną szczególnie wymagającą autorstwa
- badania rytualne – gatunek jako wymiana między przemysłem a publicznością (rytuały oglądania, rodzaj spędzania wolnego czasu)
- badania ideologiczne – gatunek jako instrument kontroli (ideologia jako system wartości wpisany w przekaz).
Jaremy Butler: „Television. Critical Methods and Applications”:
3 sposoby określania gatunku:
– jako prawdopodobnej reakcji publiczności na program
– jako stylu czyli określania techniki ukształtowania dźwięku i obrazu
– jako wątku tematycznego i narracyjnej struktury.
Wiesław Godzic, 2004 „Telewizja i jej gatunki. Po wielkim bracie”, Kraków:
– badanie gatunków telewizyjnych to w istocie badanie kultury i tworzącego ją społeczeństwa;
– musi być ono badaniem zorientowanym na zmienność i ciągłość;
– musi być takim badaniem, które uzna, iż gatunek jest interpretacyjnym filtrem, przez który telewidz może wyprodukować znaczenie danego fragmentu tekstu telewizyjnego.
Wiadomości telewizyjne:
- Personalizacja – zdarzenia są przekazywane jako skutek działania poszczególnych, nie zaś bezosobowych procesów. Konkretne problemy społeczne są przekazywane przez pryzmat historii jednostkowych.
- Nastawienie na zdarzenia negatywne.
- Czas – wartość wiadomości zależy od czasu, jaki upłynął od wydarzenia. Telewizja tworzy reguły, które pozwalają symulować bezpośredniość.
- Obrazowy charakter wiadomości.
- Prostota w przekazywaniu informacji.
Serial telewizyjny:
- Jeden z najważniejszych gatunków telewizyjnych.
- Obejmuje opery mydlane (soap opera), telenowele i telenowele dokumentalne (docu-drama, docu-soap), fabularne serie i miniserie.
- Jest narracyjną formą telewizyjną, która prezentuje w sposób regularny epizody, zawierające symultanicznie rozgrywające się historie z udziałem stałej liczby bohaterów.
- Poszczególne epizody zwykle łączą się związkiem przyczynowo-skutkowym i rozwijają się fabularnie.
- Poszczególne epizody nie mogą być oglądane w dowolnym porządku.
- Odcinki serialu nie mają wyrazistego zakończenia, zawieszenie sytuacji.
Opery mydlane:
- Jest to serial, który nie posiada narracyjnego zamknięcia.
- Występuje wielość wątków i postaci.
- Czas rozgrywających się wydarzeń płynie równolegle do czasu rzeczywistego.
- Nacisk położony na dialog, rozwiązywanie problemów oraz intymną rozmowę.
- Miejscem, w którym toczy się akcja jest zwykle dom lub miejsce funkcjonujące jako dom.
Różnice między serialem a serią:
Przykładem serialu jest opera mydlana, serii- sitcom (epizody z tymi samymi bohaterami mogą istnieć samodzielnie, gdyż rozwój fabularny jest wątły).
Serial |
Seria |
– większa grupa bohaterów (kilkanaście osób) – historia dziejąca się od wielu lat – częste odwołania do przeszłości – wielowątkowość |
– kilku bohaterów – widz powinien rozpoznać konteksty kulturowe lub typy charakterologiczne postaci – można ją w każdej chwili przerwać (doskonale wpisuje się w logikę strumienia audiowizualnego) |
Talk show – typy:
– talk show nastawiony na temat/problem, nastawiony na osobę prowadzącego,
– talk show nastawiony na rozrywkę: wyznania i zwierzenia: konfrontację,
– talk show elitarny (gwiazdy lub osoby znane) : egalitarny (każdy człowiek).
Teleturnieje:
– wiedza (wiedza encyklopedyczna, wiedza potoczna)
– sprawność fizyczna
– intuicja
Realisty show jako megagatunek:
– zawiera cechy różnych wymienionych wcześniej gatunków
– transgresja gatunkowa
– format medialny
– zagadnienia adaptacji kulturowej poszczególnych formatów medialnych.